La Pedrera

この作品では、ガウディは若い建築家ジョセップ・マリア・ジュールを信頼して仕事を進めました。ジュールはバトリョ邸の建築にも協力しており、その仕事に満足していたガウディはグエル公園とマヨルカ大聖堂改築にも協力を求めました。

カサ・ミラは、機能と建設の計画時から、作品の隅々に至るまで、前衛的で先駆的な表現が詰まっている「総合的建築」の一例です。バルセロナのムデルニスマ作品の多くがそうであるように、建築としては何も変わりない、従来の建物に「アールヌーボー」という飾りをつけたものと異なります。32個のバルコニーの錬鉄製手すりは彫刻のようで、内部の天井の波状模様はそれまでには想像もできなかった、柔らかな肌を持つ石の総合建築作品になっています。

総合的建築とはすべてを包括する空間概念です。例えば、カサ・ミラのパティオには、

アイシャンプラの他の家にある伝統的な中庭が、建築を空間的に表現する円形と楕円形の2つの大きなパティオに置き換えられいます。

訪問者は、建物に入ってから屋根に上がるまで、16軒のアパートメントへの照明と換気を向上させているこの中庭を通ります。パティオのファサードは、どれも素晴らしい形、光、

色で、壁の装飾の花の色に魅了されます。花のモチーフは、天井や

2つの玄関ホールの側壁、メイン階段にもあり、

神話のさまざまな場面を表しています。

 オーナーのセジモンは、彼女の二番目の夫（ペリコ・ミラ）が選んだ建築家ガウディの神髄を理解できず、この作品を評価していませんでした。ミラの目的は、バルセロナで最高の住宅を建設することで、ガウディはそれを完璧に成就しました。オーナーの住む１階の敷地面積は、各階にあるそれぞれが十分に広いアパートメント4軒分の広さでした。

当時、カサ・ミラは理解されず、風刺的な新聞は嘲笑する記事を書きました。カサ・ミラはガウディの最後の個人注文主による建築物でした。1912年に完成後、建築費の額について訴訟が起こされましたが、最終的に、裁判ではガウディが勝利しました。

1962年にバルセロナの芸術遺産のカタログに掲載された時点で、やっと、その独特さと崇高さ、芸術的価値が広く認識されました。1969年には、スペイン政府の国に益する歴史的芸術碑の宣言を受けた後、 現在ではBCIN（国益文化財）となり、1984年に - ユネスコがそのユニークさと普遍的な価値を認め、世界文化遺産に登録されました。

現在は、ラ・ペドレラ・カタルーニャ協会が所有しており、宣伝、維持、保全を担当しています。 カサ・ミラは博物館的な役割だけけなく、様々な活動の拠点として、また公共の場としても、バルセロナの重要な文化的中心地になっています。