Portal i Tanca Finca Miralles

Ce qui attire le plus l’attention dans cet ensemble est le profil ondulant de la partie du mur conservée intacte. Le mur est en pierre avec du mortier et en trencadís (pique-assiette) blanc, et est surmonté par une grille en toile métallique avec des pointes sur la partie supérieure, rappelant la forme d’un filet de pêche. Ce couronnement accentue la silhouette courbe du mur d’enceinte et lui confère un dynamisme particulier.

Le mur d’enceinte s’unit au portail à travers un arc à lobes sinueux d’où s’ouvrent deux portes, celle des voitures et celle des piétons, qui présentent également d’originales formes incurvées. Ces deux accès sont protégés, de chaque côté, par deux grandes marquises construites de manière complexe : une structure métallique forme la trame de poutrelles qui supportent des tuiles en fibrociment représentant une carapace de tortue. Ces tuiles aux grandes dimensions font office de pare-soleil et ont été dessinées par l’artiste spécialement pour l’occasion.

Comme tout pionnier, l’architecte prenait plaisir à expérimenter. Il trouva un banc d’essai idéal dans la machinerie de l’usine de compléments destinés à la construction que possédait monsieur Miralles. Sans aller plus loin, il utilisa les presses de l’usine pour faire les calculs de résistance des matériaux de plusieurs de ces ouvrages, comme la Maison Milà. Le génie de Reus collaborera avec l’industriel sur d’autres projets comme le fumoir de la Maison Vicens ou la décoration du Bar Torino (au croisement de Gran Via avec le Passeig de Gràcia), tous d’un budget modeste par rapport à ceux qu’il avait déjà l’habitude de réaliser. Malgré cela, Gaudí couronna le travail avec deux excellents exemples de sa maîtrise du fer forgé : la grille de la porte pour piétons et la typique croix tridimensionnelle à quatre bras. Celle que l’on peut y voir aujourd’hui est une copie, l’original étant conservé dans la Maison-Musée Gaudí du Park Güell.

Du point de vue formel, le langage de cet ouvrage renvoie à d’autres travaux moins connus de l’artiste, comme par exemple la porte des Oiseaux à Comillas, la porte du chalet Graner à Barcelone, ou la clôture, disparue depuis, de la propriété Mateu, connue comme La Miranda, à Llinars del Vallès.

En étudiant les photographies d’archive de l’ensemble, on n’arrive pas à comprendre comment, des années plus tard, son collaborateur Sugrañes plaça une grille conventionnelle à deux portes avec deux piliers de support et deux grilles latérales dans l’ouverture principale. Gaudí avait achevé une splendide porte latérale pour les piétons, au profil lobé, et construite avec des feuillards métalliques industriels. Il faut supposer, une fois de plus, que monsieur Miralles n’était guère partisan des dépenses. Et comme on le sait, c’est celui qui paie qui décide.

En l’an 2000, le portail fut rénové et, profitant de l’occasion, on inaugura la sculpture nommée À Antoni Gaudí, une représentation à taille réelle et corps complet réalisée par le sculpteur Joaquim Camps. Actuellement, le mur et le portail renferment un ensemble d’immeubles érigés à la fin des années soixante, connus populairement comme Les Cotxeres (dépôts) car c’était là où, pendant un certain temps, se garaient les tramways de la ville.